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不久前，《我们都爱莫里康内——致敬电影音乐大师·大型视听交响音乐会》在中山公园音乐堂上演。
“我们都爱莫里康内”——这名字看似很夸张，然则一点也不。或许世界上能准确叫出埃尼奥·莫里康内全名的人不多，但看过《海上钢琴师》《天堂电影院》《黄金三镖客》《西西里的美丽传说》《美国往事》……并为这些经典电影中的动人音乐沉醉不已的人，却是不可胜数，这其中不乏各行各业的大师级人物。
昆汀·塔伦蒂诺就是其中之一。这位极富个性的导演说过，莫里康内是他最爱的作曲家，他的意思可不是指电影配乐家，而是拿莫里康内和莫扎特、贝多芬、舒伯特相比的。昆汀如此热烈地表达敬爱，可能会令一些古典乐迷咂舌侧目。但这热情洋溢的赞美，放在传奇巨匠莫里康内身上，绝非言过其实的溢美之词。莫里康内，可以说是电影配乐界的莫扎特。
和莫扎特一样，莫里康内的父亲也是一名乐器演奏家，并给予孩提时期的莫里康内持续的音乐启蒙。同时，莫里康内在著名音乐学府圣切契利亚音乐学院求学期间，也展现了其“神童”的特质，在这里他学习了小号与作曲两个专业，并在不到两年的时间学习了四年的知识。此外，莫里康内和莫扎特一样高产，莫扎特一生创作音乐作品六百部，莫里康内创作的配乐由于要配合电影作品，并不完全随心所欲，但也高达四百多部。
莫里康内的配乐风格丰富多彩，无论流行、爵士还是摇滚、民族音乐都手到擒来，同时富于创新与革命精神，大胆在配乐中融入动物叫声、机械声、鞭声、哨声等，令配乐更加富于画面感。但无论他的音乐领域如何全面立体，青少年时期学习的古典音乐始终没有远离他的作品。正相反，他依托自身深厚的古典音乐功底，将经典音乐长盛不衰的调性巧妙融合于现代创作中。
比如，莫扎特的《土耳其进行曲》元素就被他整合进编曲中，巴赫的《d小调托卡塔与赋格》元素也曾在他的《黄昏双镖客》配乐中出现。更绝的是，莫里康内还曾以巴赫的名字BACH作曲。他将BACH拆解为B-A-C-H，用音乐语言分别换算为降si、la、do、si，并以这几个音来谱曲，这怎能不算一种独属于古典音乐人的藏头情诗？
莫里康内在电影配乐界取得了巨大的成功，奥斯卡、金球、金狮等电影行业的重量级奖项均被他收入囊中，他却一直为自己没有从事纯粹的古典音乐创作而感到尴尬和自卑。功成名就后，莫里康内以作曲、指挥的身份，分别与马友友、慕尼黑爱乐乐团、丹麦国家交响乐团等知名演奏家、乐团合作演奏过自己的电影配乐作品。当他在现场亲眼目睹、亲耳聆听古典音乐演奏家们以他熟悉的方式，将他谱写的心血之作，庄严地化为空气中震颤的音符时，我相信，这位坚持古典音乐初心的大师一定得到了莫大的欣喜与慰藉。
莫里康内离世已有四年，但他将古典与现代完美结合的音乐作品并不因此而褪色期货配资账户，反而愈发焕发出光彩。我想，这也是影迷与乐迷如此爱他的原因。
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